ОБРАЩЕНИЯ

1.

Как вас позвать, чтобы вы обернулись?
Всех поименно? Или – «деревья», «кусты»?
Всех имен я не знаю. Да и вы свои знаете что ли?
Как звучит это, к вам обращенное, «ты»?

Свет мой, зеркальце воздуха, несущее все отраженья
сущего на земле и в небесах,
дай в тебя наглядеться до боли, до жженья
в этих «мамврийских деревьях», в этих «синайских кустах».

2.

Вот обернулись… И что вам сказать? Не стоять же
так, рот разинув, дурак дураком!
Как обращаться к тебе, снежноягодный? Княже?
Красные ветки твои так обдало ледяным кипятком,

что как в червонном плаще, на червонном коне, конь и всадник,
ты на театре зимы, мимо копьями машущих строк
так проносишься, что пустынный колышется задник,
и отступает нарисованный на нем Гогмагог.

ЧТО ДЕЛАТЬ? (1-3, окончание)

Я остаюсь в Царском, не двигаясь.
В. Комаровский

1.

Стоять, не двигаясь, как в Царском – Комаровский
(один из двух поэтов, погибших от первой войны),
закрывать глаза и смотреть, как бледные проростки
лезут сквозь бурую марлю, сложенную вдвойне,
сидеть на бобах, знать лишь оттенки ахейской прозы –
дерево, красную глину, кузнечный огонь, кровь и медь,
с почвой делиться кровью через мелкие ссадины и порезы
на локтях и коленках, нарочно падать и ни за что не вставать,
валяться в грязи, траве, ее быстро темнеющих соках,
в молоке одуванчиков, их золотоносной пылú,
ездить на шерсти земной, как блоха – на лохматых собаках,
лазить по стеблям бобов на последнее небо земли…

2.

Вертеть головой на все стороны запаха, падать
в каждую пору, каждую каплю, каждый сучий секрет,
Хозяину страха платить сладкую, бóрзую подать,
перед Хозяином силы за это держать ответ,
не поднимать головы́ попусту, и не выше ветра,
звезд в помине не знать и ненавидеть Луну,
гулкую круглую дырку, вынимающую все нýтра,
до последней голодной кишки, затягивающей: ну-у-у!
быть всегда только внутри, не видеть себя снаружи,
ничего о себе не знать, ничего при себе не иметь,
кроме собственной шкуры, что всех остальных не дороже,
потому что не знает, что напялена прямо на смерть.

3.

Видеть перед собой только на шаг, только извóи, завóи,
все во влажных зеленых ртах, – на цветоложе подъем,
чтобы его одолеть и окунуть глубокó в голубое
спираль своего хоботка – в шар, дождевой водоем,
кренящийся на ветру, крúнящийся под ветром,
вверх идти, будто идешь вниз, но верха и низа не знать,
и низáть на глаза, на ножки их, как на ветки,
шевеление цвета, цветов, дальше которых нет,
знать, не зная, что все искривления плоски,
знать расстоянье, не зная тоски его и длины,
пить из цветка в петлице, который вдел Комаровский
(один из двух поэтов, погибших от первой войны).

МАЛЕНЬКИЕ СЛЕЗЫ (1-5, окончание)

1.

Уличные маленькие слезы
(«это от ветра», «что-то попало в глаз»).
Воздуха слабые неврозы
воздухом лечатся как раз.
Что с ветра взять, кроме вечной позы!
Он фертом ходит мимо нас
и дарит маленькие розы
психеям нашим напоказ…

2.

фонари красиво как
разлучают свет
на иголочках-ногах
чуть стоят
а иголочки у самых глаз
кончаются
чуть уколят и сразу
назад
это слезы все
но слезы не от этого
и не слезы это вовсе
а пустяк
холодок на ободке
зрачка нагретого
выдул шарик водяной
просто так

3.

Прищурь глаза, смотри: вполнеба мотылек
стоит в слезящемся прищуре.
Вот это, Малларме, и есть, наверное, бог
твоей лазу-лазу-лазу-лазури?

Из маленькой слезы, и солнца, и ресниц –
вот крылья, голова и тело.
Вот, перед кем стоять, ходить и падать ниц,
пока слеза не обмелела…

4.

такая мелкая звезда
висит над веточкой
и говорит она всегда
кому-то «нетушки»

так мелко набрана она
что и не разобрать
за что она всегда одна
там отдана в печать

за что ее ее одну
глаз видеть норовит
зачем зрачок идет ко дну
на этот скучный вид

зачем ему та нонпарель
зачем губить глаза –
чтоб эту чушь и поскорей
заволокла слеза

и чтобы маленькой слезой
омылась веточка
и расцвела густой грозой
из белых «нетушек»

5.

Подарочек слёзный – какой там дар! –
лишь облачко одно
стоит и раздувает жар,
чуть обжигая дно.

И, правда, покалывает, и ресницы
как в черный уходят ил,
и свет опускает свои слезницы
на дно световых могил.

МАЛЕНЬКИЕ СЛЕЗЫ (1-4, окончание)

1.

Уличные маленькие слезы
(«это от ветра», «что-то попало в глаз»).
Воздуха слабые неврозы
воздухом лечатся как раз.
Что с ветра взять, кроме вечной позы!
Он фертом ходит мимо нас
и дарит маленькие розы
психеям нашим напоказ…

2.

фонари красиво как
разлучают свет
на иголочках-ногах
чуть стоят
а иголочки у самых глаз
кончаются
чуть уколят и сразу
назад
это слезы все
но слезы не от этого
и не слезы это вовсе
а пустяк
холодок на ободке
зрачка нагретого
выдул шарик водяной
просто так

3.

Прищурь глаза, смотри: вполнеба мотылек
стоит в слезящемся прищуре.
Вот это, Малларме, и есть, наверное, бог
твоей лазу-лазу-лазу-лазури?

Из маленькой слезы, и солнца, и ресниц –
вот крылья, голова и тело.
Вот, перед кем стоять, ходить и падать ниц,
пока слеза не обмелела…

4.

такая мелкая звезда
висит над веточкой
и говорит она всегда
кому-то «нетушки»

так мелко набрана она
что и не разобрать
за что она всегда одна
там отдана в печать

за что ее ее одну
глаз видеть норовит
зачем зрачок идет ко дну
на этот скучный вид

зачем ему та нонпарель
зачем губить глаза –
чтоб эту чушь и поскорей
заволокла слеза

и чтобы маленькой слезой
омылась веточка
и расцвела густой грозой
из белых «нетушек»

МАЛЕНЬКИЕ СЛЕЗЫ (2)

фонари красиво как
разлучают свет
на иголочках-ногах
чуть стоят
а иголочки у самых глаз
кончаются
чуть уколят и сразу
назад
это слезы все
но слезы не от этого
и не слезы это вовсе
а пустяк
холодок на ободке
зрачка нагретого
выдул шарик водяной
просто так

МАЛЕНЬКИЕ СЛЕЗЫ (1)

Уличные маленькие слезы
(«это от ветра», «что-то попало в глаз»).
Воздуха слабые неврозы
воздухом лечатся как раз.
Что с ветра взять, кроме вечной позы!
Он фертом ходит мимо нас
и дарит маленькие розы
психеям нашим напоказ…

ПРИЧАСТИЕ

1.

о чем еще ó о ней о нéй
о дорогой дражайшей
дорожке тéней и тенéй
о другую чуть дребезжащей
когда úней на ней всё инéй
об узкой узенькой ужайшей
обузкой узенькой сужающей
себя до самых легких дней
себя до самых легких дней
и вверх по выдоху взъезжающей
на мертвых лóзочках саней
всё зеленей всё зеленей
об этой чающей и чащей
чем чаща чающих родней
чем чаще тем во тьме родней
тем тём темнеющих темней
о будущей и настоящей
бушующей и тишь тишащей
тишайшей узнице камней
ко мне ко мне все кто о ней
об этой веточке дрожащей
о весточке что всех темней
о ничего не говорящей
как мы о ней как мы о ней

2.

Несущий себя на себе, не-сущий,
не существующий уже день,
пресуществленный уже, присущий
прошлым дням, как предметам – тень,
пресуществленный во тьму и воздух,
в муть и сдобу пришлого дня,
в рифму простую, пустую – «воздух»,
в рифму простую, но пуще – «меня».

НОЧНАЯ ОХОТА НА ПТИЦ. ТРИПТИХ

1.

У Жана-Франсуа Милле в «Ночной охоте на птиц»…
Далее следует полный огня экфрасис,
удары дубинками, падения навзничь и ниц
и золотой плеск, обрывающийся на фразе:

«Я – в правом верхнем углу, что есть крыл
убегающий с этого дерева сна и смерти,
вдруг изъязвленного светом до самых истошных жил,
до корней волосков черно-зеленой шерсти

этого мозга, в который дубинками бьют
славные парни, а девки подбирают в траве
тихие тельца слов тут и там, там и тут,
тех, что с утра гомонили в садовой голове…»

2.

У Вилье де Лиль-Адана в «Убийце лебедей»
верхнее соль отчаянья не взято, но длится,
когда в черной воде, рядом с птицей, черный стоит злодей,
и между страхом и страхом выбрать не может птица,

и не может выплюнуть камень, открыть клюв и сказать:
«Я тебя слышу, меломан, мегаломан, и вижу,
вижу тебя, мудак, слышу, хитрая блядь,
ты железным своим сапогом поднимаешь со дна жижу!

Хочешь услышать, как мы предсмертно поем?
Хочешь сломать пару шей и ночь скоротать в концерте?
Будет тебе концерт, но не мути водоем,
в нем еще водятся лебединые братья – черти!»

3.

У Чеслава Милоша в «Долине Иссы», где много
сцен охоты, есть, как высшая форма, охота на глухаря,
и мальчик-протагонист отчаянно просит Бога:
сперва – чтобы взяли, потом – чтобы взяли не зря.

И вот – ни ночь, ни утро – но розовая подлива
к серому мясу неба, на лунной костú, подлитá,
и глухарь, оглохший от страсти, точит горлом горливо
в чаше чащи жерельце, куда утечет темнота,

и говорит охотникам: «Я кончил уже два раза,
дайте мне – в третий – Бог любит – последний раз,
а потом убивайте, ведь я, глухарь, – только фраза
в чаще спутанных начерно, просвеченных набело фраз…»

НОЧНАЯ ОХОТА НА ПТИЦ (2)

У Вилье де Лиль-Адана в «Убийце лебедей»
верхнее соль отчаянья не взято, но длится,
когда в черной воде, рядом с птицей, черный стоит злодей,
и между страхом и страхом выбрать не может птица,

и не может выплюнуть камень, открыть клюв и сказать:
«Я тебя слышу, меломан, мегаломан, и вижу,
вижу тебя, мудак, слышу, хитрая блядь,
ты железным своим сапогом поднимаешь со дна жижу!

Хочешь услышать, как мы предсмертно поем?
Хочешь сломать пару шей и ночь скоротать в концерте?
Будет тебе концерт, но не мути водоем,
в нем еще водятся лебединые братья – черти!»

НОЧНАЯ ОХОТА НА ПТИЦ (1)

У Жана-Франсуа Милле в «Ночной охоте на птиц»…
Далее следует полный огня экфрасис,
удары дубинками, падения навзничь и ниц
и золотой плеск, обрывающийся на фразе:

«Я – в правом верхнем углу, что есть крыл
убегающий с этого дерева сна и смерти,
вдруг изъязвленного светом до самых истошных жил,
до корней волосков черно-зеленой шерсти

этого мозга, в который дубинками бьют
славные парни, а девки подбирают в траве
тихие тельца слов тут и там, там и тут,
тех, что с утра гомонили в садовой голове…»

File:Millet, Jean-François II - Hunting Birds at Night.jpg