Глен Гульд — судьбы моей тапир.
После этого в голове моей стал звучать не Бах в исполнении Глена Гульда, как можно было бы подумать, а дуэт Олеси и Мыколы из кинофильма «Трембита», он же оперетта Милютина «На развалинах старого замка» (Ой, Олеся, Олеся…» — «Ой, Мыкола, Мыкола…» — нечеловеческая музыка, если кто знает — куда там Баху!).
Некоторое время фтыкала и думала — ну, так все и есть, а в чем прикол? (Кстати, Глен Гульд как раз чем-то смутно похож, во всяком случае, на этого). А вот было похожее: я долго заступалась за поэта Вознесенского, рассказывая, что у него есть строчки, в которых гармония, и за них можно закрыть глаза на «Школу в Ланжюмо». Вот эти строки: «Смилуйся, государыня скрипка…» Пока однажды, то же самое, не проснулась среди ночи со словами «тьфу ты, пропасть!..»
Стало быть, нам и по заслугам — Вы за Вознесенского заступались, а я Аронзона рекламировал.
Слов нет!
Вы что имеете в виду — музыку Милютина? Так там еще такой мотивчик есть, я все его твержу, когда я счастлив — «Разговор на эту тему портит нервную систему».
А Гульд очень смешно себе подпевает за игрой, не слышали?
Имела я в виду очевидное сходство Гульда с тапиром. Слышала, как он себе подпевает, а как же. Гульд, про тапира не знаю.
Да, ну вот видите: врешь-врешь, да и правду соврешь — всегда этим кончается.
Имелась в виду строчка Леонида Аронзона «Глен Гульд — судьбы моей тапёр».
Вот это да! Так оно и бывает — типичный тапир.